新感染ファイナル・エクスプレス ネタバレ

ドラえもんのゾンビのような人間の肉体のように、爆発的なスピードで飛んでいく尹相ホの釜山電車は、画面を裂く。多くのアニメ機能でキャリアをスタートさせた後、Yeonはこの実写ゾンビドラマで巧みにギアをシフトし、地元の韓国の興行記録を突破します1この地域からの最高のゾンビ大作として映画を確立するには、ジョージ・A・ロメロの古典的なゾンビの式に明らかに韓国の視点を適用した。そこでは、感染した人々は人間の肉に対する欲求不満の狂牛病に変身している.2移転の過程で、ヨンはロメロの社会批判に対する傾向を保持し、ゾンビの伝染と資本主義下の労働の圧迫的な性質(市民が文字通り無意味なゾンビとして提示されている死人の夜明けと同じ)。映画のセッティングであるKTX弾丸の区別を保証するものは何ですか?結果として地獄に高オクタンのジェットコースターを乗せる効果をもたらします3。

物語は、離婚して捨て去った父親のソクウ(ユ・ゴング)の娘で、息子の孫(キム・スンン)に待望の釜山での母親訪問を約束している。これらの初期のシーンは、資本主義の労働集約的な需要が、個人およびすべての人々にマイナスの影響を与える方法を示しているため、仕事に支えられた父親の絶え間ない欠席および感情的に娘を育てることができないことが映画の中で最も重要な物語テーマを提供する。実際の行動は、感染した女性がボードに乗って、彼女が突きつけた最初の人にゾンビウイルスを広げる釜山に向かう列車が出る瞬間から始まります。ウイルスがその宿主を握るにつれて、手足はひび割れして変形し、変容の即時性を実証しています4。黄金時代のゆっくり動くゾンビはなくなりました。これらの最近の化身は、犠牲者の前で犠牲者を貪欲に奪い、映画を28日後の現代ゾンビ動力学と位置づけます…そして第二次世界大戦。Boyleの映画のように、Yeonは熱狂的なカメラの動きと速いペースで編集を行い、ゾンビ攻撃のこれは、ゆっくりとした雰囲気のゴシック様式の物語ではありません。列車がその運命的な目的地に向かってロケットを動かすにつれ、ここで強調されているのがスピードです。

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行為は強烈な閉所恐怖症の様相を呈し、大部分の映画は電車の密閉されたスペース内に撮影されています。私たちは窮屈な気分になり、エッジウォッチングのキャラクターは、検出の外で、バスルームの屋台の中に隠れる。彼らの存在を知らされたら、アンデッドの群れは邪悪な熱狂の中で犠牲になる犠牲者を追い出す前に注意深く激しく揺れ動きます。この視覚的なアプローチは、しっかりとしたスペースにゾンビがたくさん詰まっていることを意味します。そのようなゾンビの多くは、一点でガラス製のドアを爆発させ、セットに身体をあふれさせます5。ムービー画面自体が途切れて縫い目に爆発することになっている場合。これは、早期すぎで、(アンデッドは時々だけで、最終的なリールに到着)往年の弱いゾンビエントリの一部とは違って、釜山行きの列車が死んでアクションを生きるの多くを提供し、理由を参照することは非常に満足です。

流血の間、聴衆は、そうでなければ内臓のゴアフェストが通常示唆するよりも多くの主題を発見することに驚くかもしれません。キャラクターの葛藤は、ゾンビの脅威が乗客を永遠に勇敢に踏み出させたり、他の人の生存を妨害するよう臆病にしたりするため、メロドラマを広げます。この戯曲は、特に近年、ゾンビのサブジャンルを通して連続して繰り返されます(特にAMCの進行中のテレ・ドラマ「The Walking Dead」)。しばしば、アンデッドに対する闘いは生存の問題ではなく、黙示録に直面して人類の感覚を保持するという問題でもあります。それは、他に区別がつかない大群から私たちを離してしまう同情です。

Train to Busanは、韓国の企業社会の中で働く窮状に、これらの犠牲と思いやりのテーマを再配置します。釜山(プサン)では、以前の映画のシニカル・トーンを維持しながら、仕事で無残な生活をしている人たちの人間性は、無意味なオートマトンに似せて徐々に減少すると示唆している6。このメタファーの拡張された使用は、昨年のゾンビ映画の多くの題材やテーマで。 Yeonはこれらの以前の提供を理解し、尊重します。釜山は単に安価なノックオフではなく、数式の賢い調整です。ゾンビのメディアでオーバーランの世界では、釜山への列車は、大群の存在下で新たな共振を見つけるサブジャンルが着実に沿って一気飲みながらトラックにしっかりと残るようにすることによって目立つように管理しています。

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